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论完美的视唱

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摘要 本文论述"完美"或"不完美"的视唱是对《视唱练耳》教学方法的探索。不同音乐专业、艺术经历、年龄,对它的表述、理解有着很大的区别,但大家在教与学视唱中所追求目标是一致的,即完美或较为完美的表现音乐。这种"完美"或"较为完美"的表现音乐是相对意义的表述。因为音乐表现不可能做到真正意义上的完美,这也是人们经常说的"艺无止境",所以,视唱追求的是根据自身艺术素养尽可能地"完美"或"较为完美"的表现音乐。这也是视唱者应持有的一种崇高的艺术修养和境界。
作者 马颂民
出处 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2014年第1期144-146,共3页 Art Research
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参考文献8

  • 1许敬行.视唱练耳(二)[M].高等教育出版社,2005.
  • 2郑小敏.视唱练耳[M].西安音乐学院课堂教学笔记,1983.
  • 3[法]亨利·雷蒙恩,古斯塔夫·卡卢利.视唱教程(附伴奏)[M].人民音乐出版社,1982.
  • 4高天康.《音乐知识词典》,甘肃人民出版社,1982年12月第2版,第78页.
  • 5许敬行.《视唱练耳(二)》,节选刘天华二胡曲"良霄"片段,高等教育出版社,2005年11月版,第63页.
  • 6上海文艺出版社编著.《音乐欣赏手册》,关于刘天华二胡独奏曲《良宵》(原名《除夕小唱》)的曲解,1983年10月版,第201页.
  • 7安徽文艺出版社再版刘天华专辑《刘天华二胡琵琶曲集》,1997年3月版,第28页《除夜小唱》原作第15小节处.
  • 8吴祖强.《曲式与作品分析》第二章“音乐的表现手段”概述,人民音乐出版社,1982年4月版,第11页.

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