王青芳“木刻诗存”的“推”陈出新

王青芳(1901-1956)虽是二十世纪上半叶活跃的国画家,但参与过早期新兴木刻运动,创作了数量众多的木刻作品。虽然其作品在华北最受欢迎的刊物上连续发表,却罕被中国现代木刻研究者关注。1在二十世纪三四十年代,他处于潮流、媒介和区域的“边缘”。这种边缘性却对其创作影响深远,也显出这位艺术家的独特价值:其一,身处新兴木刻圈边缘,没有被新兴木刻运动中德国表现主义和苏联现实主义的潮流淹没,借新兴木刻的外来图像语汇“推进”而非“推翻”传统木刻,发展出具有个人特色的图像模式。