山水之坏和真理之坏

Shang Yang at Chambers Fine Art

在20世纪80年代的《黄河船夫》中,尚扬就流露出他对人和大地关系的兴趣。在这幅画中,船夫、黄河、大地融入一片共同的黄色之中,他们是一体化的。哪怕每个船夫都苦苦挣扎,但他们彼此之间还是有一种和谐的整体性。在这里,人和人相互依存,而人和自然既相互依存,也相互砥砺——作为技术中介的工业和机器在此尚未出现。但是,从90年代的《大风景》开始,尚扬就剔除了画面上的人物,“大风景”意味着全新的风景,一个新的没有人的风景,一个碎片化的风景和自然。