戏曲编剧理论与实践(二)

第二讲选材 我写的三十几部戏曲剧本，题材比较多样化，既有古代的，也有当代的；既有完全虚构的，也有源自史书的；既有来自民间传说、古人笔记的，也有根据传统剧目加以整理改编的。为什么我会选中这些题材呢？因为这些题材能打动我，引起我的创作冲动。好比情人眼里出西施，这些题材都是我眼中的西施，我与之有一种缘份，才选中了她，才与之感而有孕，生出一部剧作来。因此，题材往往是得于偶然的，不期而遇的，这类作品在我剧本集中占大多数，突出的有《新亭泪》、《晋宫寒月》、《青蛙记》、《神马赋》、《造桥记》、《蓬山雪》、《青藤狂士》等。也有命题作文的，如《王昭君》、《上官婉儿》、《傅山进京》、《随心曲》、《海瑞》等，特意为演员而改编的《叶李娘》、《宇宙锋》等。我觉得前者类似一见钟情的自由恋爱，后者类似父母之命、媒妁之言的旧式婚姻。自由恋爱不一定都有好结果，自己选中的题材也难保会写出好作品，命题作文跟旧式婚姻一样，也不是非失败不可。《傅山进京》虽是应邀创作的，但也成为我的迄今为止影响最大的一个代表作。我想就选材问题谈谈自己的几点体会。