“淡”而有“骨”——中国山水画淡墨美学之探析

在中国画论中,南齐谢赫提出的“六法”将“骨法用笔”排在仅次于“气韵生动”的第二位,说明在山水画萌芽的魏晋南北朝时期,中国的画家们已经自觉地意识到了用笔的审美性与重要性.然而,早期中国山水画却是一直以青绿为重,其中的笔性却并未如画论所说得到相应的发挥.直至到了唐以后,才出现了另一路以王维、张璨、王洽为代表的“水墨渲淡”、“不贵五彩”的水墨画法,这在中国山水画的绘画技法上是一个极大的突破.它改变了以往传统青绿山水画中先勾勒、后设色填缀的作画程式,画家们开始关注笔性上形与意的自然融合与白由宣泄.