前所未有的吴宇森

掐指算来，吴宇森从好莱坞折返已经有了整整十个年头。遭遇《风语者》的滑铁卢之后，口碑与票房平平的《记忆裂痕》难挽颓势，曾经作为华人导演在好莱坞志得意满之代表的约翰吴，只能回归故土重拾旧河山。然而，回归十年，吴宇森亲自执导的影片仅有《赤壁》一部。显而易见，已经用自己独创的暴力美学征服过东西方观众的吴宇森无意重复自我，过去那种“子弹与白鸽齐飞，慢镜共墨镜一色”的吴氏镜头不再是倒顷心的焦点。唯一能令他卯足全力的，只能是一篇磅礴恢弘的史诗。诚然，史诗梦不是突然从吴宇森的脑中冒出来，1990年的《喋血街头》已经不难窥见他希图通过动荡离乱的岁月映衬在其中腾挪挣扎的小人物悲剧命运的巨大野心。然而，《喋血街头》却也是他的巅蜂时期作品中争议最大的一部，与前后其它作品《蝶血双雄》《纵横四海》《辣手神探》等片清一色的美誉相比，《噬血街头》却因其对《猫鹿人》的移植借鉴被部分评论客认为过火与失控。18年后，当他拥有更多的资源与更高的名望来调度《赤壁》之时，尤其是当这样一部承载了华语电影史无前例的5．5亿人民币投资的巨作以上下两部共五个小时的方式呈现给全世界时人们大都认为已届60岁的吴字森再也没有失手的理由。但《赤壁》的尝试并未令市场也未令吴字森自己足够满意。