摘要
元末明初,元曲逐渐衰落,作家对元曲音乐越来越陌生,有别以往根据音乐演唱旋律的变化规律填词、作曲的方式,他们不得不按图索骥,按照前人作品的音韵,"以字声传腔"的方式进行创作,遂造成北曲谱中"又一体"的激增。曲家甚至逐步将北曲"南曲化",在杂剧中加入南曲曲调,改变北曲"一人独唱"的演出方式,让多个脚色对唱。在此发展过程中,元曲的曲体形式也呈现出复杂的变异情况。
出处
《四川戏剧》
北大核心
2014年第11期57-61,共5页
Sichuan Drama
基金
2012年度江苏省社会科学基金项目"中国古代表演艺术理论研究"的阶段性成果
项目编号:12YSC014
