摘要
＂日本＂和＂东方＂,可说是被贴在铃木忠志身上最多的标签,恐怕也是铃木本人最不愿意看到的标签。训练法传遍欧美、舞台上并不存在常见的＂日本元素＂、剧团演员来自世界各地,仅就这些特质来看,很容易就可以将铃木与那些民族特性明显的创作者区分开来,铃木本人也明确说：＂总有人说,我训练法背后的概念是非常日本人的,但我并不这么认为。＂然而《李尔王》在北京、上海演出过后,＂东方＂、＂日本＂的评价依然在演后的文章中俯拾皆是,从演员的表演方式来看,这种评论也的确成立,很难让铃木与这些标签脱离。其间矛盾所在,
出处
《上海戏剧》
2015年第1期36-39,共4页
Shanghai Theatre
