摘要
90年代另一位颠覆崇高、妙用调侃手法的嬉皮王子便是岳敏君。
岳敏君画的青春形象绝对的个人化和类型化,画中的每一个人物都是他自己形象的演绎结果。不论是个人,双人或群像,一律的呲咧着大嘴狂笑。这种笑容形象由于高度类型化而排除了人们乐于希冀的内容和个性,人们看到感觉到的只是一个永远被搞笑的视觉标志,岳敏君的个性思想和文化态度,完全依靠这个标志传达给别人,也由于这种重复的图式,人们记住了岳敏君。
出处
《美术文献》
2015年第1期80-87,80,共8页
Fine Arts Literature