摘要
《暗示》中呈现的"象"并没有多少美感,大多是重重叠叠的恶象。这是对韩少功现实主义批判风格的承续。不过,在"言"与"象"的膨胀、失序及喧嚣中,韩少功仍然力图在"混乱"中寻求"真理"或"意义"。《暗示》表露了对都市"言""象"失调的不满,同时探测到了某种协调的可能。它在写作情理与时间的向度昭示了韩少功日后创作《月下两题》《山南水北》等作品的潜在可能性。因此,《暗示》是一个过渡性作品,是韩少功创作的转折。
基金
海南省哲学社会科学规划项目"新世纪韩少功创作研究与资料补编"[HNSK14-120]阶段性成果
