摘要
德勒兹在他的《电影2:时间-影像》中提到了一个"反映-影像"的概念,这一概念是运动-影像系统中的一个过渡类型,但是在专门论述运动-影像的《电影1:运动-影像》中却没有出现过这个概念。有人认为这一概念应该对应在动作-影像的大、小形式之间,提出的理由不能令人信服。为了找到"失踪"的反映-影像,首先需要了解皮尔士的现象学三级存在,德勒兹将不同的电影类型对应于这一三级存在,由此可以知道德勒兹的影像类型并不都是"可见"的,作为过渡的类型,正是为了使影像从可见到不可见,或者从不可见到可见而设置。在这一过渡的区间之内,对照德勒兹对于各种不同影像类型的描述,可以发现,《电影1:运动-影像》中的心智影像特征与反映-影像相当,因此可以确认,所谓反映-影像就是心智影像。
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2015年第5期70-74,共5页
Contemporary Cinema