摘要
第十届上海双年展“社会工厂”于1 1月22日开幕之后的两天内,无论是官媒还是大家私下朋友圈的评论与感想,基本不离两点：其一,展览好玩;其二,有点看不懂.首先说展览为什么好玩？因为有创意,模式新.此番请到在国际上颇具知名度的德国策展人安塞姆·弗兰克（Anselm Franke）,他有丰富的国际大型博览会及双年展的策展经历.因此他带来的必定是不同于往届走“亲民路线”的上海双年展,也带来不同于我们所习惯的展览模式（即过分依赖文字解读与话语权导向）.在此届展览中,邀请观众互动与体验的作品大大增多,如刘鼎的电话装置《1999》、颜峻的声音装置《噪音催眠》;高科技、多媒体的影像装置作品也大大增多,如位于一楼展厅中心位置的钢琴装置作品《真相或：如何教钢琴学中文》、黄汉明《世界上的窗户》、余政达的《Practicing Live》;此外还有一个很重要的亮点在于一个展览模式的引进——“情境式”艺术作品.
出处
《上海艺术家》
2014年第6期66-67,共2页
Shanghai Artist
