人物画断想

中国画史在晋唐以前基本上是人物画的历史.但在晋唐以降,人物画逐渐淡出人们的视线,至宋以后则全面退隐,让位给山水、花鸟画.一方面,也许是因为社会的转型造成人的精神的隐退,即当对外在的反抗感到力不从心或对个人经帮济世的愿景感到渺茫时,人们便会转而追求内在的精神自由和人格完美,画者也就自然会“疏于人事”,由晋唐以来宏丽恣肆、华贵雍容的人物画转向文静典雅、蕴藉恬淡的山水、花鸟画.另一方面,晋唐人物画的高度成熟使后继的画家在继承中展示的只是“程式”所带来的样式,而非“程式”所产生的过程.因而,陈陈相依所带来的只是作品风格的概念化与雷同化.至此,在疏略了“师造化”的传统内涵后,人物画便成了一个概念的样式和“不求形似”的墨戏了.