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如何面对影像?——以余伯特·达弥施的摄影图像现象学为例 被引量：1

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摘要 围绕着"落差"这一概念,法国艺术哲学家余伯特·达弥施建构了一种新的图像接受美学。在他看来,"落差"作为摄影和摄影的后代电影闯入艺术实践领域之后所造成的各种断裂的效果,不仅决定了现代影像的本质,而且使现代图像批评话语的多元性得以可能,它是影像产生之后所有批评话语进行言说的原点。而对透视问题的持续关注,使得达弥施最终认为根本就没有一种摄影史存在,而且摄影的时间绵延效果决定了电影的本体就是"节奏——影像"。
作者 柴冬冬
机构地区 中国人民大学文学院
出处 《福建论坛（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第6期124-129,共6页 Fujian Tribune
关键词 余伯特·达弥施 落差 摄影 电影
分类号 G203 [文化科学—传播学]
  • 相关文献

参考文献1

二级参考文献7

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  • 3[苏]吉加·维尔托夫.《电影眼睛人:一场革命》,载李恒基,杨远婴主编.《外国电影理论文选》,北京:三联书店,2006年,第216页.
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  • 6[德]鲁道夫·爱因汉姆.《电影》，载李恒基，杨远婴主编.《外国电影理论文选》，上海文艺出版社,1995年版，第222页
  • 7黄建宏:《译序》,《电影Ⅰ》,吉尔·德勒兹著,黄建宏译,台北远流出版事业股份有限公司2003年版,第15页

共引文献5

同被引文献11

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  • 8赵敬鹏.“图说”的极端形式及其伪“符号革命”[A].赵宪章.文学与图像(第三卷)[C].南京:江苏凤凰教育出版社,2014.
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引证文献1

二级引证文献6

福建论坛（人文社会科学版）
2015年 第6期

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