反思表演创作中的“人物小传”手法——表演教学改革系列研究之二

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摘要 "人物小传"手法在反思表演创作中有着十分重要的作用。文章梳理了人物小传在斯坦尼斯拉夫斯基体系中的渊源,剖析了其在当代表演创作中的弊端,指出了演员对于简单人物线的依赖,并举例阐述了使人物的精神得以立体化展示的表演创作。

作者邓菡彬

机构地区海南大学

出处《艺术教育》 2015年第8期206-207,共2页 Art Education

基金海南大学教学创新团队项目(国家中西部高校提升综合实力专项资金子项目) 国家留学基金委公派赴纽约大学表演研究系访问学者项目资助

关键词人物小传情绪记忆表演支点

参考文献6

1斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养[M].林陵等.译.北京:中国电影出版社,1959:382,383.
2斯坦尼斯拉夫斯基.《奥瑟罗》导演计划[M].英若诚,译.北京:中国电影出版社,1981:13-14.
3郝戎.永远的莎士比亚[M].北京:文化艺术出版社,2010:32,33.
4斯拉沃热·齐泽克.幻想的文艺[M].胡雨谭等,译.南京:江苏人民出版社,2006:38-46.
5赖声川在2011年8月25日《新民晚报》主办的上海公开课上所言.
6Erika Fischer-Lichte.The Transformative Power of Performance: A New Aesthetics, trans by Saskya Iris Jain[M]. Lodon and New York: Routledge.76-90.

艺术教育

2015年第8期

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