“史学家”与“鉴藏家”——由一次展览研讨会而想到的

上世纪80年代，学术界从“文革”的禁锢中苏醒，各种西方美学思潮涌入国内，艺术理论著作成为当时最畅销的学术著作，青年学者集体对美学近乎狂热地追捧，“美学热”一度迎合了当时社会进步的思潮。进入新世纪以后，美术史研究替代了美学热，取得了长足进展，尤其是海外中国美术史研究一度形成学术热点，一大批优秀的青年美术史学者登上历史舞台。但美术研究应该是由“史”、“论”两部分组成的，在美术吏、书法史研究取得进展的今天，美术、书法理论研究比之80年代反而有所消沉：学术界这一转向背后的原因是什么？我们该如何看待这个片面重“史”轻“论”的现象？