摘要
"吴门重理",是指画家们对于自然结构的规律仍然保持着清醒的认识,如"明四家"(沈周、文征明、唐寅、仇英)继承着元代、南宋院体风格,在临摹前人的基础上,绘画题材多取自现实生活中的真山真水,记录对自然景物的真实感受,强调画面的写实性,注重造型的准确性。而"松江重笔",是指绘画中自然结构的重要性都已让位于笔墨结构。"胸中丘壑、笔底云烟"成为董其昌和"松江画派"画家们比较一致的追求。可以说,在山水南北宗的旗号下,董其昌实际上指出了艺术创作中的新的方向。这个形式主义的方向也导致了不同的结果,为清初的正统派和个性派画家提供了重要的技艺参考。
