摘要
根据现有的跨文化戏剧理论,跨文化"挪用"常以文化的"杂合"与"交叉"为特征。本文拟以中国戏曲舞台上两部莎剧改编作品——《王子复仇记》和《血手记》中鬼魂角色的跨文化舞台表现为例,分析莎剧鬼魂角色被跨文化"挪用"至中国戏曲的文化土壤的可行性;阐述戏曲莎剧改编中鬼魂的舞台表现所应用的两种"杂合"与"交叉"的方式:自然融入与适度添加;展示鬼魂在戏曲舞台表现中的本土化位移与转型,以小见大,指明莎剧的跨文化改编中来源文化和目标文化相伴相生的特质。
According to existing intercultural theater scholarship, the intercultural appropriation features the fusion and interweaving of source and target cultures. This paper analyzes the representation of ghost roles in Shakespeare＇s Hamlet and Macbeth on the Chinese opera stage, shedding light on the feasibility of appropriating Shakespeare＇s ghosts in Chinese operas, the transformation of the ghost roles in the Chinese context, and the approaches of fusing and interweaving ghost roles on Chinese opera stage -- merging and addition. Chinese opera representation of the ghosts in Hamlet and Macbeth highlights the symbiosis of the western and eastern cultures
出处
《戏剧艺术》
CSSCI
北大核心
2015年第5期84-91,共8页
Theatre Arts
基金
2013年度教育部人文社会科学研究青年基金项目"莎士比亚戏剧在当代中国跨文化改编与演出研究"(项目编号:13YJC752039)
江苏省教育厅2013年度高校哲社基金指导项目(项目编号:2013SJD740011)资助
国家"985工程"三期南京大学文科改革型重大项目"跨文化研究与全球化"
2012年度南京大学文科校级青年项目"<哈姆莱特>在当代中国的跨文化改编研究"阶段性成果之一
关键词
跨文化舞台表现
鬼魂
挪用
杂合
交叉
intercultural representation
ghost
appropriation
fusion
interweaving
