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艺术家标志性符号的确立及突破——浅谈岳敏君新作的转变 被引量:1

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摘要 岳敏君独具特色的标志性绘画符号,是在演变过程中逐渐形成的,但是随着时代的前进和中国当代艺术的发展,这一标志性符号成为成为其艺术发展的一种束缚。故岳敏君开始寻找新的创作方向,寻求新的突破。《大脸画—岳敏君新作展》,即表现了这位中国老牌"当代艺术家"的新思考。
作者 陈霄霄
出处 《美与时代(创意)(上)》 2015年第6期48-50,共3页 Designs
  • 相关文献

参考文献11

  • 1拍卖结果均来源于艺术家官方网站:http://yueminjunartronnet/market.
  • 2著作原文:“It’stheinteiligentm&R’sbestexcusefordoingnothinginan}ntolerblesi%uation”.
  • 3中国当代艺术TheWor]dofChineseContemporaryArt,佐夏里(Johari,Farid)导演,台北市宇塌DVDf.
  • 4信息来源:雅昌拍卖httP://aueti0n.artr0n.net/Paimai-art5003241330/.
  • 5信息来源:中国嘉德拍卖官网http://wwwcguardiancorn/rabid/95/Default.aspx?year=2011&month=11&sld=869&panaex=4.
  • 6信息来源:苏富比拍卖官网http://www.sothebyscom/zh/auctions/ecatalogue/2012/contemporary-asian-art-hk0386/Iot882.html.
  • 7恩斯特·卡西勒人论(人类文化哲学;l导)[M].台北:桂冠图书股份有限公司出版,1997:41.
  • 8向伊文岳敏君:傻笑人的自我审问[J]名牌杂志,2011(12).
  • 9Frederik Balfour,尔湾.中国艺术市场的一面镜子——瑞士收藏家乌力·西克(Uli·Sigg)访谈录[J].东方艺术,2006(13):128-129. 被引量:1
  • 10Aldous Huxley, The collected works of Aldous Huxley, Chatto and Windus, 1955. P52.

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引证文献1

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