摘要
从黑格尔"艺术的终结"到汉斯·贝尔廷"艺术史的终结",近百年来艺术的变化在时代的浪潮下和观念的革新中显得丰富多彩。对当下异常崛起的中国电影来说,电影导演谱系的划分显得颇为暧昧:它一方面既尊重电影史的内部逻辑,另一方面又企图超越电影史的外部实践。今天的中国电影"第七代"是一个含混不清被终结的历史概念,同时还夹杂着艺术史终结以后电影史家如何书写的尴尬。而归根到底,"第七代"只不过是一个词语罢了。与纠缠不清的"第七代"相比,"网生代"的崛起更具有严谨电影史述上的意义。
出处
《当代文坛》
CSSCI
北大核心
2015年第6期109-112,共4页
Contemporary Literary Criticism
基金
四川省哲学社会科学重点研究基地四川文化产业发展研究中心省级重点项目"80后艺术观念流变研究"阶段性成果
项目编号:WHCY2014B22