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晚清京剧旗装戏与旦行花衫的兴起 被引量:1

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摘要 以《雁门关》《探母回令》《梅玉配》《儿女英雄传》等为代表的晚清京剧旗装戏,是京剧旦行艺术重要一支。旗装戏因独特的造型装扮,成为旦行表演革新的先锋,打破了行当家门界限,将原本技艺分离的青衣、花旦、刀马旦融合演化为全新的"花衫",极大提升和改变了旦行艺术的面貌,使得京剧艺术重心由生行转移至旦行,开启了京剧旦角时代和京剧艺术全盛时代的到来。
作者 刘汭屿
机构地区 北京大学中文系
出处 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第4期64-71,共8页 Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts
基金 北京市优秀博士学位论文指导教师人文社科项目"晚清北京的文化空间"(项目编号:YB20111000102)
  • 相关文献

参考文献25

  • 1齐如山:《谈剧:旗装戏之研究》,《戏剧半月刊》1936年第1卷第10期.
  • 2齐如山:《探亲画像识语》,《国剧画报》1932年9月23日第36期.
  • 3李德生《梨花一枝春带雨:说不尽的旗装戏》第一部分《旗装戏考·旦角独擅的旗装戏》(第34页).
  • 4清逸居士:《旗装戏考》,《国剧画报》1932年9月23日第36期《旗装专号(二)》.
  • 5于质彬.开拓者的艺术——京剧花旦开山祖梅巧玲简论[J].艺术百家,1993,9(1):43-46. 被引量:2
  • 6朱书绅:《同光朝名伶十三绝传略》,学苑出版社编《民国京昆史料丛书》第一辑,第319-320页,北京:学苑出版社,2008年.
  • 7张扶直.青衣泰斗陈德霖[J].文史知识,2007(12):138-145. 被引量:1
  • 8《国剧画报》1932年9月23日第36期《旗装专号(二)》.
  • 9李德生《梨花一枝春带雨:说不尽的旗装戏》第二部分《擅演旗装戏的歌郎们·通天教主王瑶卿》中王瑶卿秘书田淞的回忆(第96-98页).
  • 10康保成、黎国韬《晚清北京剧坛的昆乱消长与昆乱交融--以车王府曲本为中心》一文对车王府藏《梅玉配》唱腔格式的分析(《京剧的历史、现状与未来暨京剧学学科建设学术研讨会论文集》上册第199-200页,北京:中国戏曲学院研究所,2005年).

二级参考文献2

  • 1史若虚,苟令香主编.《王瑶卿艺术评论集》,中国戏剧出版社,1985年5月版245-246,32,26,309,12,82,313页.
  • 2谢锐青,袁国林著,蒋健兰,刘乃崇编.《为京剧艺术鞠躬尽瘁-袁国林,谢锐青戏剧生活》,山西人民出版社,2002年2月版202,226页.

共引文献1

同被引文献2

引证文献1

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