中国音乐作品中的多声部思维之我见——以古筝作品《莲花谣》、《林泉》为例

中国传统的音乐作品大多是做横向发展的,即使是有不同的乐器演奏部分或作品（如江南丝竹的作品等等）,也一般以齐奏的方式出现,这些传统音乐作品呈现出线行思维,看重旋律的起伏和发展,而技巧上加花变奏,极尽所能。直到近现代,作曲中的和声、对位、复调等多声部技法才被广泛运用起来,如贺绿汀的《牧童短笛》等。而本文将着重阐述,笔者在现代民族乐器作品中的对于多声思维创作的发现和理解。