摘要
元曲的"尾声"是套曲结构的标志,元代燕南芝庵以有无尾声作为套曲的定义。在元曲中,尾声曲牌的用法较为繁杂,但通过对尾声曲牌的具体运用分析,也可大致总结出元杂剧尾声几种现象,如异名同律、同名异律、曲调与"尾声"组合体式、【煞】的特殊用法、【隔尾】的使用规律,以及与联套相关的特殊现象——"缺尾声之套曲",并分析其产生的根源。
出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
北大核心
2015年第4期150-154,共5页
Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance
基金
2012年度江苏省社会科学基金项目"中国古代表演艺术理论研究"阶段性成果(项目编号:12YSC014)
江苏高校哲学社会科学优秀创新团队建设项目资助(中国特色艺术理论建构与文化创新研究(项目编号)2015ZSTD008)研究成果之一
