摘要
"摹古以乱真"的能力充分体现了王翚的绘画造诣,是其得以扬名的基础。"摹古"既是方法,又是观念,但却非一种风格,王翚大量以"仿"为名的作品实际上却只是托古以表今,即以古之名,观今之态,体现出个人的对精神性的认知与追求。在对古代经典的重新整合过程中,王翚打破了董其昌提出的"南北"格局,成为元明清正统文人画链条上的一个重要结点,然而,正是由于他的历史重要性及其作品中的"仿"之表象,却使他成为两百年后陈独秀"美术革命"的靶心。
出处
《美术研究》
CSSCI
北大核心
2016年第3期83-87,共5页
Art Research
基金
北京高校青年英才计划[项目编号15036]
