摘要
焦菊隐编导的话剧《智取威虎山》,未如《茶馆》般饮誉盛名,然其作为焦氏"话剧民族化"探索的重要产品,尤其在走向样板戏《智取威虎山》过程中,有奠基性地位。焦氏借用古典戏曲构成法,安排场次、结撰剧情,大小场子交错穿插。戏曲构成法的运用,致使话剧人物某种程度转向程式化的戏曲角色,继而大量移用戏曲舞台表演手法,剧场性浓厚。《智》剧通过写实的舞台布景、生活化的细节描写等,营造出生活真实感,虚实相合,成功地融戏曲精神于话剧之形。而话剧大小场的场次安排,也为日后叱咤一时的样板戏《智取威虎山》奠定了基本的场次结构。
出处
《戏剧文学》
北大核心
2016年第8期53-61,共9页
