商业定制微电影中的国家意识形态

The National Ideology in Commercially Customized Micro Film

导出

摘要商业定制微电影的主题往往紧贴社会公益事业,具有浓重的国家意识形态气息。中国当代国家意识形态本质是党性和人民性的统一。网络视频生产的UGC模式使商业定制微电影投资者的主体地位得以集中彰显。借助与文化工业联姻,意识形态由强行推销转而为灵活渗透,文化工业开始扮演"意识形态国家机器"的角色。

作者靳海涛

机构地区郑州师范学院传播学院

出处《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第8期185-188,共4页 Contemporary Cinema

关键词商业定制微电影国家意识形态 UGC 文化工业

参考文献8

1《2013年微电影广告主基本概况及数据分析》,芭乐动态,http://www.bale.cn/content一144—2708—1.html.
2陈秉公.论国家意识形态“高势位”建设的规律性──30年国家意识形态建设成功经验的理论解读[J].马克思主义研究,2009(11):78-85. 被引量：46
3李忠军.论社会主义核心价值观、中国精神与社会主义意识形态[J].社会科学战线,2014(3):31-39. 被引量：59
4肖巍.作为国家发展之魂的意识形态建设[J].思想理论教育,2012(19):30-36. 被引量：3
5陈辉兴《中国电视公益广告发展动因及其运行模式研究》,上海:上海大学出版社2010年版.
6[加]哈罗德·伊尼斯.《传播的偏向》,北京:中国人民大学出版社,2003年,第14页、第42页.
7中国互联网信息中心((2010年中国网民网络视频应用研究报告》,http;//www.cnnic.cn/hiwfzy'j/hlwxzbg/201102/P020120709345288134708.pdf.
8[美]托马斯·沙兹《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》,周传基等译,北京:中国广播电视出版社1992年版,第185页.

1十六大以来重要文献选编(中)[Z].北京:人民出版社,2006.
2卡尔·波普尔.《客观的知识》,北京:中国美术出版社,2006年.
3列维·斯特劳斯.《结构人类学》,上海:上海译文出版社,1999年.
4陈先达.《把握时代脉搏振奋民族精神》[J].毛泽东邓小平理论研究,2002,.
5刘少杰.《快速转型期的社会思潮与社会矛盾》,社会学视野网:http://www.sociologyol.org.yanjiubankuai/xuejierenwu/liushaojie/2007-07-06/2752.html.
6马克思恩格斯选集：第1卷[M]．北京：人民出版社．1995．
7《马克思恩格斯选集》第1卷.北京：人民出版社,1995年.第119页.
8《马克思恩格斯选集》第2卷.北京：人民出版社，1995年.第32页.
9阿诺德·汤因比.《历史研究》,刘北成、郭小凌译,上海,上海人民出版社,2000,第199-201页
10《辞海》,上海:上海辞书出版社,1979年,第1862页.

当代电影

2016年第8期

内容加载中请稍等...