摘要
旅美作曲家梁雷在其室内乐作品《花开的声音》(2011)中,将西方作曲技法与东方文学、书画的观念进行高度融合,如:序列建构中的"六字格"文体、"一音多声"技法下的音响角色隐喻、音响造型里的"积墨、泼墨"笔法等。本文分别从序列建构、演奏法诠释以及音响结构与造型三个方面分析这部作品,探讨了作曲家自我界定的所谓"不中不西"的个性音乐语言。
出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2016年第4期125-135,147,共12页
Journal of The Central Conservatory of Music
基金
上海市教委科研创新重点项目《符号学视角下的中西方现当代音乐研究》成果,项目编号:14ZS050
上海市曙光计划项目《音乐文本分析与符号学跨学科研究》成果,项目编号:15SG26
上海音乐学院高峰高原项目作曲技术理论学科建设阶段性成果
