秩序与风度:论《东京物语》中小津安二郎的现代性隐忧

人们甫一观看小津安二郎的《东京物语》,立即就会对其独异的“文法”感到惊异——为何电影的每次转场要接连切入多个“空镜头”？为何镜头固定低拍,人物穿梭出场却又能做到多而不乱？为何每个人不管罹受何种重创,仍会端然安坐且正面凝视着镜头……如果认为这些一反常规的艺术处理,不过是小津在故意标新立异,那就大错特错了——因为一个艺术家的“文法”,说到底总是与其打量世界的“态度”休戚相关。