水墨心象——兼论我《都市意象系列》创作

水墨画作为一种独特的中国绘画方式，具有不可替代性。虽然表现建筑的中国画一一界画古已有之，然而界画所描绘的只是山林建筑，或者说是画中带有亭台楼阁的山水画。算得上表现都市景观的古代中国画作品似乎仅有《清明上河图》之类的典范之作——但那也只是农耕社会型态的都市。到了20世纪50、60年代，都市一时成为歌颂新中国的重要题材，新兴的都市还与林立的烟囱演绎成社会主义建设的新图景。不过那时当代性的艺术观念还不可能产生，因而并没有出现都市水墨或“城市山水”等概念。因此，堪称表现现代都市景观与生活方式的都市水墨，成为中国画科中的全新概念，都市水墨是近几十年发展起来的新的水墨样式，也是中国画现代性转型的一个范例。它往往是与传统山水画相异乃至于对立的姿态出现。概而言之，都市水墨就是传统水墨的一种当代表现方式，是反映都市人文内涵、形式趣味、文化心理的一种新型艺术门类。本文对都市水墨的界定、表现内容、当代沿革做了较为细致的梳理。同时还对都市水墨的绘画语言突破表达了自己的看法，并通过对王秋童、赵绪成、聂危谷等代表性画家的作品分析，阐述了都市水墨在笔墨语言、作品题材、审美意境等方面的探索。最后，通过自己《都市意象系列》的构思、创作实践表达了自己对都市水墨诸多方面的理解。笔者以为，随着不可阻挡的都市化前进步伐，一方面，都市水墨将会成为中国画多元发展趋向中的重要一员，另一方面，都市水墨的表现内容与形式语言探索将为中国画“笔墨当随时代”提供有益的例证和参照。