并置、融汇、移位--蔡广斌“影像水墨”之当代叙事与表达

蔡广斌自新世纪以来陆续创作的被人称作“影像水墨”或“手工影像”的作品，从早期的《逝去》《窗，窥露》发端，到《陈海公路》系列、《东滩》系列、《江湾》系列等几组水墨与影像并置的作品，以及2011年继续以这种影像水墨创作方式完成的《白求恩》《热点·2010》等，直到近期的新作《他拍》《自拍》系列，几乎无一例外地受到批评界广泛而持久的关注。这些作品不仅以其对水墨媒介的创造性运用，将水墨材质的“内在力度感”发挥到一个新的极致而令人叹服，更以其摆脱庸俗的社会功利性，热切关注当下存在、执着探索生存困惑的独立精神品格受人尊崇，发人深思。