摘要
本文以民国时期第一次全国美术展览会期间的"二徐之争"为研究对象,着重讨论西画在中国被接受的历史境况,文本解读认为,徐悲鸿对西方现代派的排斥是基于民众的立场,带有一定的现实功利性;而徐志摩对现代派绘画则持乐观的接受态度。与此同时,本文又通过对近代第一届民众艺术展的研究,认为民众对西画的接受,虽然处于懵懂状态,但是随着展览会的传播,民众已经开始接受西方现代艺术,并使之成为展览的一种宣传口号。
出处
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
CSSCI
北大核心
2016年第6期101-105,共5页
Journal of Nanjing Arts Institute:Fine Arts & Design