作者、读者与阐释的边界被引量：5

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摘要文章回应了张江教授的论文《"意图"在不在场》,并且参与了张江教授与《意图谬见》《叙事作品结构分析导论》的争论。笔者同意张江教授的观点,认为作者的意图始终在场,尽管这些意图在场的"形式"可能多种多样;《意图谬见》忽略了作者意图与语言符号体系的顽强搏斗,这可能忽略文学研究所必须关注的另一些极为重要的症候;《叙事作品结构分析导论》出自结构主义时期的罗兰·巴特,他切割"叙述者"与"作者"的目的仍然是强调结构主义语言自足的观念。尽管结构主义已经退潮,但是,结构主义关于语言构建主体的观念仍然是一种重要的理论遗产。《作者的死亡》时的罗兰·巴特已经进入后结构主义时期,他否认作者的目的是将阐释权交给读者。罗兰·巴特的读者仍然是文本的组成部分而不是真实的历史人物,这是批评"狂欢化"的重要原因。如果说,批评"狂欢化"的负面效果往往导致张江教授所批评的"强制阐释",那么,作者提出的解决方案是恢复"读者"的历史身份,亦即让阐释回到历史语境之中。

作者南帆

机构地区福建社会科学院

出处《社会科学战线》 CSSCI 北大核心 2017年第2期139-144,共6页 Social Science Front

关键词作者意图符号体系叙述者读者历史语境

分类号 I0 [文学—文学理论] B089.2 [哲学宗教—哲学理论]

引文网络
相关文献

参考文献1

1张江.“意图”在不在场[J].社会科学战线,2016(9):133-142. 被引量：38

二级参考文献34

1赵毅衡:《“新批评”文集》,北京:中国社会科学出版社,1988年,第44页.
2罗兰·巴特.《写作的零度》，胡经之,伍蠡甫主编.《西方文艺理论名著选编》(下)，北京大学出版社，1987年，第441页.
3赵毅衡,编选.《"新批评"文集》.北京:中国社会科学出版社,1988.
4韦勒克(Ren6Wellek):《近代文学批评史》第6卷,杨自伍译,上海:上海译文出版社,2009年,第489页.
5韦勒克:《近代文学批评史》第6卷,杨自伍译,上海:上海译文出版社,2009年,第502—503页.
6" In each, lines and colours combined in a pa~icular way, certain forms and relations of forms, stir our aesthetic emotions. These relations and combinations of lines and colours, these aesthetically moving forms, I call ' Significant Form' . " Clive Bell, Art , New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 8.
7Clive Bell, Art New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 8.
8Clive Bell, Art , New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 11.
9"We have no right, neither is there any necessity, to pry txehind the object into the state of mind of him who made it. " Clive Bell, Art , New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 11.
10"if this suggestion were accepted it would follow that ' significant form' was form behind which we catch a sense of ultimate reality. " Clive Bell, Art , New York: Frederick A. Stokes Company, 1913, p. 54.