期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

浅析尹明五《交响音画--韵》的音色对比特征

下载PDF

导出

摘要文章从音色对比的角度全面分析了尹明五《交响音画一韵》,通过织体与音色一音响的对比变化证明了音色全曲起着结构性的作用,并具有重要的意义,同时也能体现出作曲家独特的创作思维和精湛的管弦乐配器技术。

作者许梦娇

机构地区内蒙古阿拉善盟群众艺术馆

出处《音乐创作》北大核心 2017年第3期101-103,共3页

关键词尹明五音色对比织体形态

分类号 J614.4 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献1

1尹明五.音色的结构作用——论卢托斯拉夫斯基《第二交响曲》音色对比与配器布局[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2011(2):13-21. 被引量：11

二级参考文献7

1杨立青.管弦乐配器风格的历史演变概述(一)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1986(2):42-47. 被引量：16
2杨立青.管弦乐配器风格的历史演变概述(二)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1986(3):25-36. 被引量：11
3杨立青.管弦乐配器风格的历史演变概述(三)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1986(4):44-53. 被引量：19
4杨立青.管弦乐配器风格的历史演变概述(五—六)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1987(4):69-86. 被引量：8
5杨立青.管弦乐配器风格的历史演变概述(四)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1987(1):39-43. 被引量：6
6杨立青.管弦乐配器风格的历史演变概述(五)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1987(3):54-59. 被引量：5
7杨立青.管弦乐配器风格的历史演变概述(五a)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1987(2):48-57. 被引量：5

共引文献10

1王宏,于海燕.苏联20世纪交响乐中奏鸣曲式的新特点[J].芒种,2013(3):153-154.
2贺希格图.蒙古国作曲家B·沙日布创作技法的研究[J].当代音乐,2015(17):23-28.
3蔡欢.音色在电子管风琴即兴演奏中的应用[J].办公室业务,2012(4S):122-123. 被引量：2
4叶辉.对大提琴演奏中音色问题的探讨[J].文艺生活（下旬刊）,2016,0(5):96-96.
5范铮.交响诗《科谢萨尼》的管弦乐音响结构特色[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）,2017,35(3):97-107.
6张婷婷.张朝钢琴协奏曲《哀牢狂想》的配器色彩性研究[J].艺术评鉴,2020(12):79-81.
7刘康蔓.保罗·杜卡管弦乐创作中的音色特征——以作品《仙女》为例[J].当代音乐,2020(12):108-111.
8孙嘉翼.尹明五对民歌《茉莉花》《摇篮曲》的合唱改编[J].音乐创作,2021(6):124-129. 被引量：1
9田笑宇.陈晓勇《梦的颜色》音色音响的组织形式探析[J].音乐探索,2022(3):120-136.
10王姝娟.季米特里·卡波林《第二交响曲》的节奏节拍探究[J].黄河之声,2022(21):60-63.

1一支新型的民間竹管乐队[J].人民音乐,1960(10):33-33.
2王增刚.合唱的处理[J].校园歌声,2005,0(5):37-39.
3王卉波.黄海怀老师给我传授《江河水》[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,1998(1):28-29. 被引量：2
4刘新丛.独唱歌曲演唱处理手法探索[J].首都师范大学学报（社会科学版）,1994(2):105-120. 被引量：1
5张巍.画从乐中生,韵自画中来——评析尹明五《交响音画——韵》[J].人民音乐（评论）,2004(10):22-23.
6肖剑声.三弦演奏的音质及音色变化[J].中国音乐,1987(1):82-83. 被引量：2
7范元绩.琴余遐思[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）,1983,1(1):44-44.
8丁玲.配器横向处理方法中的乐器衔接[J].科教文汇,2010(35):153-154.
9刘燕.《莫扎特第二十一钢琴协奏曲》第一乐章结构分析[J].北方音乐,2015,35(4):50-50.
10庞礴.迪蒂耶大提琴协奏曲《遥远的世界》音色、音响特点初探[J].黄河之声,2015(23):73-74.

音乐创作

2017年第3期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部