修拉、瓦格纳剧场、雷诺“前电影”:论19世纪80年代的绘画与视觉机制

通过把修拉创作于80年代的作品,与马奈创作于70年代的作品,以及塞尚创作于90年代的作品进行并置,并且通过对这30年的艺术史进行横切,克拉里不仅消解了传统艺术史中常见的连续性和影响的神话,突出了各个横截面的"考古断层"的性质,及其与该时期的大量话语实践之间的共生关系;而且在艺术史方法论的层面上,确立了视觉考古学的地位。它探讨的是:绘画,作为一种实践活动,是如何介入当初的各类话语实践,而当初的各类话语实践,又是如何发明绘画的创作机制的?因此,至少就方法论而言,它已经极大地提高了人们对艺术作品的认知和理解的深度。