玩世不恭与苦中作乐——谈吴伟与唐寅妓女题材绘画差异及缘由

导出

摘要明代是妓女题材绘画当之无愧的高峰期。究其原因,有着深厚的社会背景。明代初期由于朱元璋下令将各地娼妓收于教坊统一管理,官吏狎娼有禁而缙绅为例外;①但至明中叶之后,特别是明武宗自身的荒淫无度和统治集权的逐渐放松,使得狎妓之风日渐盛行,尤以南北两京为重。②至万历时期,谢肇淛在《五杂俎》中提到：“今时娼妓布满天下,其大都会之地,动以千百计,

作者王帆

出处《荣宝斋》 2017年第1期120-127,共8页

关键词谢肇淛明代初期吴伟明中叶五杂俎两京杨维桢崔涯吴门画派浙派

分类号 J212.05 [艺术—美术]

引文网络
相关文献

1当代中国画资讯[J].当代中国画,2007,0(7):96-96.
2赵智强.明代宋克行楷书《张宪〈瑶池曲〉诗一首》页赏析[J].理财（经济）,2016(12):36-37. 被引量：1
3王一鸣.色彩与绘画[J].神州,2012(14):183-183.
4王金伟.论吕剧传统小戏的“苦中作乐”——以《王小赶脚》为例[J].外语艺术教育研究,2014,0(3):46-50. 被引量：1
5王晴.浅析中西方绘画差异[J].参花（下）,2013,0(12):56-56.
6李栋.中西方绘画差异之我见[J].美术大观,2012(3):50-50. 被引量：3
7张咏春,郭威.武德内教坊与云韶府(院)——唐代内廷用乐管理机构的后宫类型[J].人民音乐,2016(9):58-61. 被引量：2
8徐伟.中西方绘画艺术比较[J].安徽文学（下半月）,2007(6):132-134.
9刘江元,王璇.永年正里小曲的音乐特征--以《四辈和玉妹》为例[J].文艺生活（下旬刊）,2014,0(10):90-91.
10曹烨炽.浅评《马路天使》[J].文艺生活（下旬刊）,2015,0(10):140-140.

荣宝斋

2017年第1期

浏览历史

内容加载中请稍等...

玩世不恭与苦中作乐——谈吴伟与唐寅妓女题材绘画差异及缘由

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史