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论严歌苓小说的动作叙事——以《扶桑》《人寰》《床畔》为例

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摘要 严歌苓的小说注重动作描摹。论文以《扶桑》《人寰》和《床畔》为例,论析她小说中的动作叙事。严歌苓能够精准地刻画出人物一系列的连续动作,达到影视般的传神效果;善于从最细微处入笔,铺叙人物知觉感受;她同样精于赋予一个动作深刻的意蕴,将动作与人物的命运紧密联系起来。这些动作描写,不仅承担描画外观、表征心理、揭示性格的浅层功能,而且直接与小说的主题、与文本的结构等等更为深层的表达意图发生关系,承担了很大一部分的叙事功能。此外,综观这三部小说,也可以看出严歌苓小说在动作叙事上审美衍变的轨迹。论文最后论析了动作叙事的成因与价值。
作者 华珉朗
出处 《常州工学院学报(社会科学版)》 2017年第3期13-17,共5页 Journal of Changzhou Institute of Technology(Social Science Edition)
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参考文献4

二级参考文献5

  • 1《收获》2015年第2期.
  • 2[秘鲁]巴·略萨:《中国套盒--致一位青年小说家》,23页,赵德明译,百花文艺出版社1999版.
  • 3郜元宝:《中国作家才能的滥用和误用--答客问》,载文学报2011年11月17日.
  • 4傅小平:《我成不了别人,只能成为严歌苓》,载《文学报》2014年7月31日.
  • 5严歌苓:《主流与边缘--写在长篇小说<扶桑>获奖之后》,见《波西米亚楼》,117页,陕西师范大学出版社,2009年版.

共引文献32

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