作为戏剧与歌剧“范式”的《佩莉亚斯与梅里桑德》

由于歌剧的特点,来源于同名话剧的文学内容一般会做不同程度的改编,之后原文本容量、结构被大幅度改变,会失去独立存在的意义,这样,音乐戏剧与纯戏剧相比有结构上的缺陷,所以文学研究者一般不会把歌剧脚本作为文学来对待。世界戏剧史上,极少有共用文本的戏剧和歌剧两种体裁获得成功的事例,但也有例外的情况,比利时作家梅特林克在1883年创作的诗剧《佩莉亚斯与梅里桑德》成功的上演,30年后法国作曲家德彪西未对同名话剧做任何文本的改编,谱曲后同名歌剧上演获取成功。这两种共用文学文本的戏剧形式在各自领域留下了重要的影响,必然或是偶然?有学者表示德彪西努力想要在音乐上达成与梅特林克在《佩莉亚斯与梅里桑德》中文学因素一样共同的戏剧"立意"是个重要的因素,谨在此分析两种"范式"的戏剧成功因素以及对我国歌剧创作的启示。