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塔尔可夫斯基电影场面调度的空间叙事——以影片《潜行者》为例 被引量:1

The Spatial Narration of Mise-en-Scene in Tarkovsky's Flims——Take Stalker as an example
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摘要 安德烈·塔尔可夫斯基以其电影独特的"诗性推理"闻名于世,他将苏联时期"诗电影"的艺术性提升至新的高度,尤其体现在电影场面调度的行云流水般的诗性镜语上。在其代表作《潜行者》中,充满诗意且富有个性色彩的场面调度(尤其是空间调度)比比皆是,它们基于导演电影观念,从演员调度、演员与摄影机之间的调度、空间感的营造、空间象征等方面共同彰显了影片场面调度中空间叙事的审美魅力。 Andrei Tarkovsky is known for his unique "poetic reasoning" films in the world. He promotes the Soviet "poem film" artistic quality to a new level, especially in the aspect of the poetic lens language in the film mise-en-scene. His masterpiece Stalker is full of poetic and individualized mise-en- scene (especially space scheduling). They are based on the director's film concept to highlight aesthetic charm of the spatial narration from different perspectives such as actors scheduling, actors-camera scheduling, creation of space sense and space symbol etc.
作者 峻冰 高娜 JUN Bing GAO Na(College of Literature & Journalism, Sichuan University, Chengdu 610064, China)
出处 《西南交通大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2017年第5期35-40,共6页 Journal of Southwest Jiaotong University(Social Sciences)
关键词 安德烈·塔尔可夫斯基 《潜行者》 场面调度 空间叙事 Andrei Tarkovsky Stalker mise-en-scene spatial narration
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