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新主流电影传播与后现代主体——“高兴”凭什么高兴?
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摘要
电影《高兴》充分体现了电影的后现代主义文化特征,表现在:第一,它用娱乐狂欢精神掩盖了农民真实的生存之痛;第二,利用"后假定性"的叙事原则,有意颠覆影视中关于农民的一切叙事,从而消解了理性中心主体,也打破了意义建构的常规。由此,影片用"消费形象"代替真实所指,又用"后假定性"叙事手段暴露出"消费形象"的虚假性,从而在双重否定之后,有可能回归意义的真实。
作者
颜小芳
机构地区
广西师范学院新闻传播学院
出处
《文化与传播》
2013年第2期62-68,共7页
Culture & Communication
关键词
后现代主义
后现代主体
消费形象
后假定性
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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