摘要
植根于民间的木版年画，作为艺术园地的奇葩，绚烂多姿，它是传统文化不可或缺的部分。年画是贴近民众的美术作品，它承载着人们对生活的美好祈盼。以往年画多不为文人士大夫所重视，也不在史论家眼界里，从不入画史。在收藏与鉴赏领域，常被水墨画挤压而边缘化，民俗中也有一年一换，撕掉旧的，贴上新的，所谓去旧迎新。因此，除极少数年画以粉本的形式在作坊内部流传外，收藏保留下来的极少，清代已是弥足珍贵，动辄孤本、残本，民国至建国前的也都一画难求，明代的更是凤毛麟角。古版年画已成“濒危物种”!对其收藏与研究，不仅是非物质文化遗产保护的善举，更重要的是。通过文物截留下来的穿越时空的记忆，寻觅到一个朝代、一个民族在时光长河中流逝过的文明痕迹，发掘文物背后承载的文化价值。同样，对于发展的新的艺术，弘扬中华民族的传统文化有着重要的意义。笔者收藏的清代古版年画中有相当数量的仕女美人年画，尤其以南桃北柳为最。民间年画发展到清代，已达巅峰，其中最为突出的是苏州的桃花坞和天津的杨柳青，两地年画不仅题材丰富，而且表现形式多样，刻绘也最为精美。仕女美人角色身份不断翻新，一些小说、戏曲故事人物逐渐成为热门题材，仙女、贵媛和民间美人，反映出时代的特征。仕女美人年画中之女性以不同的表现形式，象征了吉祥喜庆、和睦美满、玉堂富贵、加官进禄、多子多福的寓意，是美好事物的化身，在年画大家族中具有独特的文化意蕴，也诠释了民间审美的意象。
