“传统马头琴”制作技艺的田野调查(一)——以齐·却云敦的马头琴制作技艺为例

本文以内蒙古锡林郭勒盟西乌珠穆沁旗马头琴制作人齐·却云敦的"传统马头琴"制作技艺为例,并结合其他两位"传统马头琴"制作人的采访,尝试重现"传统马头琴"的制作技艺。笔者通过"传统马头琴"和"现代马头琴"制作技艺的调查、比较发现,建国之后人们对马头琴的形制结构和用料等方面进行的"实质性革新"(柯沁夫),使马头琴的制作技艺也发生了很大的变化。再加上工具、设备等机械化程度的提高使"传统马头琴"和"现代马头琴"的制作技艺有了明显的区别。笔者认为,马头琴制作技艺的保护和传承工作不能只关注"现代马头琴"的半机械化制作,而更应该关注和保护好"传统马头琴"的纯手工制作技艺。