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浅析木版水印对中国画的复制艺术——以再现《宋人消夏图》为例

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摘要 木版水印技法最初只复制信笺、图谱等简单的纹饰图案,随着技艺愈发精湛和工具材料的更新换代,如今既能够复制宏幅巨作,又能印制极其精细的精美手卷。其不仅能够将历代名画家的真迹通过版画的复制性进行多方位的呈现,使中国画原作的艺术风貌完美再现、画迹得以保存、技法得以传承,同时也是艺术品的再创造,使传统书画艺术能够广为流传,对弘扬传统文化起到了积极的推动作用。
作者 朱娟
出处 《美术教育研究》 2017年第6期22-22,共1页 Art Education Research
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参考文献3

二级参考文献7

  • 1郑振铎.中国古代木刻史略[M].上海:上海书店出版社,2006:157-158.
  • 2王概.画传合编序.芥子园画传(二集兰谱,上册)[M].日本早稻田大学藏初刻本.
  • 3沈心友.画传合集例言.芥子园画传(二集兰谱,上册)[M].日本早稻田大学藏初刻本.
  • 4沈心友.芥子园画传(第一集山水巢勋临本)[M].北京:人民美术出版社,1960.
  • 5张彦远.历代名画记[M].上海:人民美术出版社,1964.
  • 6沈心友.芥子园画传(三集翎毛卉谱,下册)[M].日本早稻田大学藏初刻本.
  • 7李渔.芥子园画传(初集)[M].日本早稻田大学藏初刻本.

共引文献3

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