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心理经验的“再现”——当代绘画影像模糊化表现手法研究 被引量:1

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摘要 影像模糊化的表现手法作为当代艺术的重要手法之一,在当代画坛发挥着日益重要的影响作用,影像模糊化绘画从欧洲的里希特开始到现今的东西方新锐的画家,从形式和表现手法上经历了很多的革新。本文归纳和总结了九种主要的表现形式和手法,研究它们的表现技法及对观者的心理效应。
作者 李树信
机构地区 广州美术学院
出处 《美术学报》 2017年第5期117-122,共6页 Art Journal
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参考文献2

二级参考文献12

  • 1伊安·杰夫里.《摄影简史》,肖征译,北京:三联书店2002年,第240页.
  • 2福柯.《规训与惩罚》,上海:三联书店1999年,第55页.
  • 3瓦尔特·本雅明.《摄影小史、机械复制时代的艺术作品》,王才勇译,南京:江苏人民出版社2006年,第15页.
  • 4罗兰·巴特.《明室》,赵克非译,北京:文化艺术出版社2003年,第30页.
  • 5莫尼卡·西卡尔.《视觉工厂》,杨元良译,湖南文艺出版社2001年,第79页.
  • 6瓦尔特·本雅明.《摄影小史》,王才勇译,南京:江苏人民出版社2006年,第29-30页.
  • 7Robert Storr, Gerhard Richter: Forty years of Painting, MOMA, New York, 2003, p. 67.
  • 8Richter, Interview with Rolf Schon, 1872, Daily Practice of Painting, Cambridge, Mass.: MIT Press,p.73.
  • 9Robert Storr, Gerhard Richter: Doubt and Belief in Painting, p. 103.
  • 10Robert Storr, Gerhard Richter: Forty years of Painting, p. 43.

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