摘要
1 世人给卡密尔·克洛代尔的标签往往是罗丹的学生和情人,而不肯正视她的才华和作品。她生在19世纪中后期了,命运还是不幸,直到20世纪80年代末,以她为主人公的电影采取的仍然是男性视角,认为她的发疯是咎由自取,真是印证了福柯的观点——何谓疯癫？无非是权力的运作。因此,在观看俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的舞剧《罗丹》（Rodin）时,心里的期待不是如何塑造罗丹,而是如何刻画克洛代尔。克洛代尔来了,打扮得像个假小子,可罗丹毕竟是罗丹,还是在一众工作室的工人中发现了她。他剥除她肥大可笑的衣服,
出处
《戏剧与影视评论》
2017年第6期50-57,共8页
Stage and Screen Reviews
