以“儿女之情”改写“儒者之义”——论越剧对唐传奇《柳毅传》的两次改编

戏曲舞台上一直不乏改编。改编无异于一次重新创作,虽借用原文本的人物、情节,却需要同时契合改编剧种的特点。越剧通常由全女班演出,以女性观众为主,一出戏的改编是否成功,很大程度上取决于是否恰当地运用女性视角阐述原文本的内涵。本文拟对比唐传奇《柳毅传》、1962年越剧电影《柳毅传书》、2003年新版越剧《柳毅传书》,分析越剧前后两次如何改编《柳毅传》,使叙事视角发生改变,以及使情义主题得到传承与产生矛盾。