摘要
早在建国初期,焦菊隐先生就提出创建话剧"中国学派"的艺术理想,即将东方戏曲美学与西方戏剧的表现方法相互结合的创作原则,并在《茶馆》等经典戏剧中践行。新时期后林兆华继续了对"中国学派"话剧理想的探索,他以传统文化为根基,吸取传统戏曲的表现的自由、时空的无限和表演的自由等特点,同时在对文学剧本的超越、演出空间的组织结构及新型观演关系的确立、演员形体的可塑性与象征、宏观"面具"的创造等方面表现出现代品格,在继承发扬中国传统戏曲文化精髓的同时,求新求变,实现"一戏一格",使话剧"中国学派"进一步发展完善,构建了中国当代话剧令人神往的景观。
出处
《四川戏剧》
北大核心
2018年第4期21-26,共6页
Sichuan Drama
基金
作者在辽宁大学文学院博士后工作站课题"‘残酷戏剧’在中国的接受研究"阶段性成果
中国博士后科学基金资助
博士后编号:165601
辽宁省教育厅一般课题"东北地方戏曲美学研究"(WYB201602)阶段性成果