清末民初“碑”与“帖”的消长与融进

清末民初时期,整个书坛处于碑学书法的热潮之中。康有为《广艺舟双楫》从纵横双向深入的理论阐发,总结式的将碑学推向顶峰,所谓“三尺之童,十室之祉,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣。”^（[1]）在此之前,阮元尊碑理论破冰而出,必然遭到千年帖学传统派的抨击,尽管“阮元从史学范畴建立起宏观的碑学理论框架,但他也没有深入到北碑内部的技法范畴。”