不下堂筵 坐穷泉壑——《林泉高致·山水训》的主要观点辨析及理论指导意义

起源于魏晋南北朝时期的山水画,到宋代已成为一个独立的画科,画坛对山水画的理论探索不绝于史,郭熙与郭思所著的《林泉高致》,是这类理论探索的代表作之一。"山水训"是该书的首篇,这篇画论在概括总结山水画的起源、功能的同时,作者结合自己的创作体验,对山水画的创作规律进行了较为系统的论述。画论中对自然山水观察方法的描述含情入理,精微细致,夺人耳目;针对山水画透视问题提出的"三远"说及远近虚实说,则为山水画创作提供了切实可行的透视处理方法;而针对画家的创作态度提出的"一病三弊"批评理论,见解独到,切中要害。宋代及其后的山水画与隋唐时期的山水画相比,在空间处理、虚实处理、境界营造等方面都有了较大改观,尤其是元、明、清三代文人创作的水墨山水,其画面虚实有度,意境玄远,笔精墨妙,都与郭熙这些山水画理论的影响不无关系。