摘要
明清之际的中国画坛,山水画"北宗"式微,而"南宗"则由于董其昌等人的竭力倡导,已蔚然成风;当时活跃在中国画坛上的南宗流派分布于江南一带,其中的"江西派"的开派者罗牧是本文研究的核心。本文以罗牧的山水画为立足点,从其技法分析入手分别对作品中的笔墨及构图形式进行总结归纳,再结合罗牧的相关经历以及作品中传达的文人意趣,以"南北宗"论为理论依据,探求其山水画的文人审美认同。
出处
《美术大观》
北大核心
2018年第8期66-67,共2页
Art Panorama
基金
江西省社会科学"十三五"(2017年)规划项目"明代江南中国画艺术‘北派’风格研究--以仇英个案为例"(17YS19)阶段性成果
江西科技师范大学数字化社会与地方文化发展研究中心专项课题"数字化背景下江西历代书画艺术非文字化体系建设研究"(SDZX1703)阶段性成果
江西科技师范大学校级教改课题<从学术论文训练角度对美术学理论教学的实践研究>(JGYB167870)
