山水画中点景人物与主题的互融互生——以王蒙《青卞隐居图》和《秋山草堂图》为例

由宋入元,基于儒家传统的士大夫社会地位下降,元朝士人转而追求内在精神的超逸与解脱,追求个人内心的独立与自由;在绘画方面的表现,则是文人画在元代更进一步发展与成熟。王蒙作为元时期文人画的代表人物之一,其作品数量丰富,风格多变,本文仅从王蒙晚期风格迥异的两幅作品《青卞隐居图》和《秋山草堂图》切入,通过对两幅画的点景人物进行多维度比较分析,阐明山水画点景人物与画面意境、主题、构思、画家心境等方面的互融互生关系,以期通过研习前人作品,汲取其精华而融入新时期的山水画创作实践中。